《菊次郎的夏天》影评观后感

daniel 2021-02-11

《菊次郎的夏天》影评观后感



一、

毋庸置疑,《菊次郎的夏天》不但是北野武最好的力作,也是世界电影史上难得的经典。可惜的是,就像沉迷爱情的人们很难精准表达爱情的美妙一样,很多观众也说不清他们究竟被这部电影的什么蛊惑了,以致当电影结束时,眼中噙着伤感的泪花,脸上却绽放欣慰的笑容。这种怪诞表情,正是经典电影应该收获情境的一种,它比掌声更具说服力。

菊次郎。他妈的,快滚吧。影片最后,北野武大叔乐呵着说出这话,相信很多人会大吃一惊。为什么?大家都以为菊次郎是那个小男孩,哪想到竟是北野武大叔扮演的武田先生?以幽默著称的北野武,在这里似乎给观众开了一个不大不小的玩笑。

可其实,这不是玩笑,而是整个故事的主旨所系。就像韩国电影《比悲伤更悲伤的事情》有A面B面一样,北野武这个故事也有。

当观众已为A面《正男的夏天》感动得泪笑失常时,北野武突然抛出故事的B面:《武田的夏天》。并且告诉大家,B面才是他最想表达的。让人诧异之余,不得不拍案叫绝。《比悲伤更悲伤的事情》说了A面再说B面,显得拖沓。而神奇的北野武把B面就藏在A面之中。简洁而含蓄。

那么,他的B面究竟说了什么?





现在,先让我们对武田也就是菊次郎,来一个形象定位。这很重要。

很多人对菊次郎的定位是不准确的,称他为不择手段的老流氓、不论是非的老恶棍、睚眦必报的小市侩、见人就横的混世魔王,等等。其实,他只是一个不折不扣的二楞子:智力稍低于一般人,行动稍拙于一般人。懵里懵懂的,老像个长不大的孩子。

菊次郎第一次出镜被很多观众忽略了,其实那是B故事的开始,起着提纲契领的作用。菊次郎的妻子摆出职业母亲的面孔,把三个吸烟男生训得茫然无措。身边的菊次郎则勾着头,一副白痴模样。当妻子扯了扯他的衣袖,他突然抬头,笑着伸出两根手指,吊儿啷当地晃了晃。天真的笑容和滑稽的举动,跟他的年纪一点都不相符,二楞子的形象,一下便跃然屏上。让我想起了《阿甘正传》中的阿甘。与菊次郎智力相当的阿甘,在他的《正传》里却表现得那么善良、真诚、友爱、仁义,而菊次郎却被观众误认为是老流氓、老恶棍、小市侩、混世魔王,这是为什么?

最根本的原因,低智阿甘是在母亲温暖的羽翼下长大的,而低智菊次郎的母亲却跟人私奔了。没有母亲的爱护和规导,从小饱受社会蹂躏的菊次郎根本无法对纷繁复杂的世事进行道德判断和价值整合,社会塞给他什么,他就给社会反映什么。从某种意义上讲,低智菊次郎就像一面肤浅的镜子。他所呈现的一切丑陋,其实都是社会打在他身上的烙印。换句话说,他身上的丑陋就是这个社会的丑陋!现在的他,表现得有多混账有多差劲,其实就是当初他一点点长大时,有多少流氓、恶棍、市侩、混世魔王曾对他有多混账有多恶劣!

菊次郎虽然把市侩流氓的那一套不加消化地全般照抄下来了,但依然改变不了他二楞子的本质,莫说他那副拉虎皮作大旗的恐怖纹身是在后背,就算纹到脸上来,恐怕也无济于事。不按牌理出牌,对于一个真正的流氓来说,是行得通的,因为真正的流氓知道什么时候可以不按牌理出牌。但对于一个二楞子却行不通。因为二楞子凡事都不按牌理出牌,不懂得选择时机,相信现实生活中的二楞子菊次郎时不时就会被痛扁一顿。

有人说菊次郎被他妻子管得死死的,也太懦弱了,太没有男人的尊严了,可实际上菊次郎碰上他妻子是他莫大的福分。妻子的母亲嫁了三次,自然也有一个不幸的童年。可生命就是这么奇怪,有着不幸童年的女孩,长大后,有些会比一般女人表现出更强烈更蓬勃的母性来。而童年不幸的男孩,很多却长得没头没脑、冒冒失失的,像永远也不会成熟的大孩子。上帝让他俩结合,简直是对他俩不幸童年的一种愧疚性补偿。在妻子的庇护下,菊次郎一定避免了生活中很多麻烦,并重新获得了一种近似母爱的情感。而从小失去母爱的女人,在给予他人母爱的时候,也一点点抹平了内心深处来自孤寂童年的那份遗憾。

这也是《菊次郎的夏天》成立的前提,要不然,哪个女人会莫名其妙打发自己的老公,带着一个不相干的小男孩花几天时间闲逛呢?





二、

女人对正男的奶奶说菊次郎喜欢小孩,那是女人看清了菊次郎大孩子的本质。让一个大孩子带着一个小孩子,旅途当然会有很多意想不到的快乐。这一点,也许在出发之前,女人就预计了。

在尘世中滚打摸爬了多年的菊次郎却并没有看清自己的本质。他答应带正男旅行,并不是喜欢正男,而是因为可以获得五万日元,还有几天无天管无地收的日子。

是随后的游泳、坐船、钓鱼等活动,才让二楞子与小男孩逐渐走近。再然后是热恋中男女那些快乐得要抽疯的游戏,才把菊次郎真正带回童年。我们知道,成年男女很容易被热恋带回到生命最初的那种快乐中去,惟其如此,女人才会乐不可支地把三个桔子抛得眼花缭乱,男人才会炫技似地把机器娃娃表现得惟妙惟俏。

很多人着迷于北野武的小道具:背包上斜插的太阳花,头顶上高撑的洋芋叶,叮当作响的天使之铃。还有原野上绿意浩沛的植物,以及迷离的夏风,喧哗的海浪。不少人也许忽略了菊次郎带小正男见妈妈那幕。那一幕其实非常精彩,简洁而隽永。

我们不妨设想一下,二楞子是如何带着男孩找妈妈的?

擂门。直截了当。哎呀,跟相片一样漂亮啊!正男,我们总算找到你妈妈了!我可告诉你,带你儿子来,我可是吃了不少苦头,也花了不少钱,说什么你们也得补偿一下吧?哦,这是你丈夫?一看就是个有钱的!

菊次郎却在一直徘徊在陌生的家门口,不忍上前。为什么啊?因为那一刻他已经彻底从一个伪流氓、二楞子,变成一个手足无措的大男孩。面对正男妈妈的新家,他一定想起了很多前尘往事。在过去不堪回首的岁月,他有没有找过自己跟人私奔的妈妈呢?是否曾见过极不愿见到的一幕?是否曾被一个新家庭推推搡搡、骂骂咧咧地排除在外?正因为这样,简单的举动,对心有余悸的大男孩来说,才会变得这么难。

果不其然,历史再次重演。正男的妈妈已经有了一个完美和谐的新家,正男成了多余人。大男孩只能带着小男孩黯然离去。小男孩呜咽着,泪在脸上;大男孩一脸麻木,泪在心中。等海风一吹,心有不甘的大男孩又想返回质问那女子。但他还是放弃了。我们有理由相信,放弃的原因,仍来自于他童年的生活经验。最后,他只在路边抢了一个天使之铃,作为抚慰小男孩受伤心灵的无奈道具。妈妈留给你的,只要把天使之铃摇一摇,妈妈就会出现。靠这个风铃当然无法见到妈妈,但这个道具日后必将成为小男孩孤独成长的最好养分。





三、

有没人注意那只停在草叶上的蜻蜓?

它不仅是乡村美丽轻灵事物的代表,在这部影片中,它还具有重要的象征意蕴。象征我们斑斓多姿的童年。

如果按世俗的逻辑,这次旅行注定得黯然而归。但在复眼蜻蜓的眼中,一辆归途中的车子,也可以有千万种回归的方式。换句话说,镶嵌我们残缺心灵的,不仅仅只有母爱一种,还可以有其他很多东西。因此当好人先生建议为了这个不幸的小男孩来一次露营时,菊次郎大叔欣然接受了。

这时再听久石让大师清脆轻灵的琴声,让人不由就想起童年时经常哼的那一首歌:小鸟在前面带路,风啊吹向我们,我们像春天一样,来到花园里,来到草地上

一个浪子,一个二楞子,两个二流子,这时就像春天的花儿一样,以抚慰小男孩受伤心灵的名义,集体朝着快乐的童年进发。起先他们玩得还有些拘谨,但越玩就越放肆,越玩越灿烂,越玩越找不着北。以致最后都要取代小男孩游戏主角的位置,自己来喊 一二三,木头人!与其说露营活动是四个成年男人在完善一个小男孩不完整的童年,不如说,是小男孩给了四个成年男人重返各自青涩童年的机会。

游戏的中途,有一个耐人寻味的情节,就是菊次郎决定去探望大都町养老院的母亲。是怒放的童心让菊次郎想起了母亲。并且突然发觉,原谅她或许并不是一件难事?可到了养老院,菊次郎才发现简单的相见,居然这么难。近乡情更切,不敢问来人。苍老的母亲不再是正男那个芬芳迷人的妈妈,自己也不再是天真无邪的小正男。隔着风烟重重的岁月,母子俩就像隔着一道宽广的水域,根本无法面对面坐下来促膝谈心。

他只能绕到屋外,透过朦胧的玻璃,安静地看一眼神情有些落寞、样子有些痴呆的母亲。很显然,是明净的玻璃给这次探望镀了一层保护色。要不然尴尬的母亲何以面对被自己遗弃多年并业已苍老的儿子?而满腹委屈的儿子又对老态龙钟的母亲说些什么呢?

隔音、隔风,既朦胧又清晰,近在眼前、又远在天边,既似坚不可破、又像一触即碎的玻璃,正是重重岁月里诸多事物和情感的总和。温情的探望就这样变得伤感起来。外表平静的菊次郎内心再次情绪汹涌,前尘往事又翻江倒海朝他扑来。让他几乎都不想跟重磅先生重返露营之地;让他返回后还长时间依着摩托车,一声不吭地让思绪天马行空任意飘飞。

母亲是原谅了,但半生的伤口并没有在这次探望中痊愈,它需要时间。

正男的四个梦境也是不容忽视的精彩部分。

日有所思,夜有所梦。在这部影片中表现得淋漓尽致。梦是什么?梦是心灵的裁剪手。纷繁复杂的世相正是凭借梦来锻造我们的个性,裁剪我们的心灵。不断重叠的梦境最后正是我们每个人心灵最本质的底色。我们的人生是以悲剧或以喜剧收场,就得看一生中究竟拥有多少个冷色调的梦境,又拥有多少个暖色调的梦境。

从这个角度上讲,小正男这一趟旅行,算是斩获多多。从梦见几个美丽的妓女不断拿话来逗他开始,小正男后来又做了三个梦。一是梦到无助的自己和冷艳的妈妈正被变态的光头佬不停骚扰。再是梦到两个鬼神像枭鸟般喋喋怪叫从高树上扑下来。最后梦到他和四个男人更魔幻更文艺地将游戏重演一遍。

梦的寓意是繁复的。尽管繁复,我们还是可以发觉,这次旅途小正男被扯他内裤的变态佬惊吓过,被菊次郎后背的纹身灼伤过,被冷漠的母亲委屈过,被深夜的黑暗恐惧过。同时也被木头人这个游戏温暖过、诗意过。甚至,我们还可以看出,他被似有觉醒的性意识,轻轻地抚摸过,并带着那么点邪气。

我们无法判断,这趟旅行会对小正男的人性产生什么影响,但很显然,影响已经产生。这种影响会跟随他一辈子。也许多年后,正男突然做出来的某件事,追根溯源,会跟这趟旅行某个细节有关。

我们好希望,小正男旅途中碰到的所有事情都是美好温馨的。可事实上,这怎么可能?二楞子菊次郎对世情的了解,连一知半解的程度都达不到。他又怎么知道带着小正男避开世途上那些邪魔歪道,让他非礼勿听,非礼勿视呢?何况,他本身就是一个做起事来天不怕地不怕的角色。

人之初,也许每个人都像花儿一般纯美,但经历了俗世的风欺雨凌,我们一个个都变成了歪瓜裂枣,总以这样那样刺痛他人神经的个性,突兀地杵在世界的某个地方。

现在,我们总算明白,为什么看《菊次郎的夏天》,我们会饱噙热泪地笑了。

我们欣慰地笑,是因为小男孩不但把菊次郎带进了童年,还把我们所有人都带进来了。老实说,谁的童年没有遗憾?大多数人虽然不像正男那样无父无母,但我们的父亲并不是先知先觉的天父,我们的母亲也不是大慈大悲的圣母。他们也是从自己残缺的童年中懵懂长大的,他们就像浪子诗人、二楞子菊次郎、以及二流子重磅先生和光头先生一样,受过这样那样的暗伤,有着这样那样的缺陷。他们扭曲的人性和平凡的智力,也弄不懂究竟如何抚养我们,才是最佳境界,才可以让我们获得一个恣意烂漫的童年,才可以保持我们心灵永远的纯净!才可以炼造我们美好的性格,收获我们甘甜的命运!

从某种意义上说,我们,以及孤单地球上的所有生灵,都是无父无母的孩子!现在,就让我们随着夏天的正男,重返各自遥远的童年吧。虽然童年的遗憾已很难弥补,但至少在看《菊次郎的夏天》这一会儿,我们已经触摸到了童年最熟悉的味道。

在北野武温情盐水的清洗下,我们身上深深浅浅业已麻木的伤痕,突然间恢复了往日清晰的疼痛。这时,感伤的泪水自会泫然而下。

其实我们流泪,还有原因。四个男人和小正男的游戏,到最后已成了剧里剧外所有人的游戏。但由于女人的缺失,我们的游戏显得那么粗砺、笨拙、滑稽和不伦不类。欢乐就像夜空的烟花,说消失就消失了。我们看似乐不可支,但正男那个优雅、清瘦、天使般美丽的妈妈无时不在我们心中晃悠,她成了所有人的妈妈。如果她在,哪怕什么都不做,只是在一旁温情脉脉地看着,我们的游戏也绝不会像现在这般可笑而粗糙!优雅慈爱的母亲,她就具有这样的魔力。她是一切美好事物的起源,她能抹平我们人性中粗砺的坑洼,抚慰我们人生中无法避免的遗憾!

所以,在影片的最后,菊次郎会对正男说一句:下回我还带你去找妈妈。

即使在现实中找不到妈妈,我们也要在意念中找一个精神的妈妈代替。只有那样,小正男的旅途才算得上真正完美无缺。只有那样,经历了一系列违规闯禁事件的小正男,长大后也不会像我们这般歪瓜裂枣的模样。只有那样,剧里剧外人的笑容才不会像海面欢快的浪花, 下面暗藏深蓝的忧伤。

谁,愿意做我们意念中最美丽最仁爱的妈妈?

我代表这个世界感谢她。

《菊次郎的夏天》影评2600字




# 音乐 #



Summer是首一听就会让人开心起来的歌,曾经是。

时隔21年,《菊次郎的夏天》终于在中国上映。寒冬过后的秋天,我们终于有机会,再次走进那个由北野武和久石让描绘的静谧流淌着的夏天。

出色的配乐是这部电影广为人知的一大原因。就算你没有看过《菊次郎的夏天》,也会知道音乐制作人久石让的名字;就算没有听说过久石让,也一定会熟悉Summer的旋律,会在它最初的几个琴音清泉般轻快明亮地翻涌而出时,露出与夏日清凉晚风不期而遇时会才露出的惊喜微笑。

作为优秀到足以独立于电影作品而自成体系的音乐作品,Summer让我真正见识到了情绪这种东西能在音乐的形式中得到多么淋漓尽致的体现。

或许正是由于音乐的抽象性,它才能更融洽地承载同样无法用语言准确描述的、主观化的情绪,当承载了情绪的音乐再被运用在电影中的特定场景,就能达到强烈却又不生硬的情绪引导效果,让观者有情绪主观获得的体验。这种情绪更饱满、更自信、更能与电影画面的风格和潜移默化的背景音紧紧贴合。这或许就是为什么当久石让遇上北野武(或者宫崎骏)所产生的奇妙化学反应,让人如此难以忘怀。

观影过程中,你或许会发觉针对不同的场景和情节,配乐的风格和调性大不相同,但主体旋律却没有改变。久石让通过选取不同的乐器、不同的节奏、速度、附调、和音,为Summer注入了风格迥异而又各自鲜活的灵魂,它们从而独立成为原声碟片中的Going Out、Mad Summer、The Rain、River Side、、、、、、

就像,我们度过了同一个夏天,这个夏天留存在我们记忆中的样子却不尽相同。同样的夏日晚风,拂过各自发酵的心事。


(以下内容涉及剧透)

# 正男 #

正男是个普通的安静的小孩子,胖乎乎的,眼睛总是只睁开一半,似乎对什么东西都提不起太大的兴趣。他习惯一个人安静地做所有该做的事,稚嫩,熟练:一个人吃饭、一个人写作业、一个人跟邻居阿姨问好、一个人翻找印章签收包裹、一个人换上球衣拿上足球出门,走一步路踢一下球,沉默着,又老气又孩子气。

你爸爸因为车祸去世了。妈妈在很远的地方为了你努力工作呢。所以你要乖乖的,等你长大了,想去哪就去哪。婆婆这样对他说。




# 大叔 #

哎,这么小年纪就不学好,以后会像他一样没出息呢,从前的邻家阿姨一边训斥聚堆抽烟的大孩子们,一边指指自己身边的老公。大叔从百无聊赖的神游中反应过来,不明事由地笑着比了个耶那是我们与大叔的第一次照面。

大叔确实像他妻子说的那样没出息:粗鲁、野蛮、游手好闲、跟礼貌和责任毫不沾边,生活来源全部依赖妻子,就连妻子让大孩子们还给正男的钱都要一把抢来揣进自己的口袋里。

他是那种你在电影里见到会希望他赶快退场、在生活中遇到会绕个圈子躲开的人。




# 正男和大叔 #

细心的正男从包裹上发现了妈妈的住址,又恰巧在抽屉里翻出了在他记忆中并不存在的合照频频出现的蛛丝马迹似乎让这个孩子捕获到了一点点重新被爱的可能性,他收好照片、揣好零钱,决定只身前往丰桥一出门就被经常欺负他们的大孩子们抢了钱。

幸好,曾经跟正男一家是邻居的热心又有些任侠的阿姨发现了他们。为了在保证安全的前提下满足正男的愿望,大叔和正男的奇妙组合诞生了。





# 启程 #

一个孩子,一位大叔,五万日元旅费。从东京到丰桥,他们还没出发就磕在了起点上。(为什么总有女性会一次又一次地把钱和事交给明知不靠谱的男人并抱以希望呢?我对这个问题有着永恒的困扰。)

正男只想找妈妈,于是只能跟着大叔;大叔只想花钱,于是去了车站以外的任何地方:去赌场赌自行车、去夜店喝酒、去高价酒店购物游泳,后来正男险些被坏人带走,大叔才醒悟过来答应正男一定会带他找到妈妈。

但是已然身无分文的二人只能用各种手段蹭顺风车。大叔去威胁酒店前台、正男去向约会的小情侣装可怜,两人甚至在偷拆一辆面包车的轮胎时被抓了现行(但也因此遇见了将他们带到最终目的地的正在周游全国的好人叔叔)。总之,他们用了一切看起来完全行不通的方法,最终竟然也奇迹般地到达了丰桥。



这前半段的旅途荒诞不经,你似乎可以把所有的不顺归咎于成事不足败事有余的大叔。不管是因为没钱被赶出高级酒店,还是被扔在路边破旧的车棚里饿着肚子过夜,大叔永远不会认为是自己做错了事,也永远不会忘记在每个离开或者拒绝他们的人的车上踢一脚,骂一句小气鬼,甚至挑衅砸碎了司机的挡风玻璃后,又把司机打倒在地。

他把道德和责任漠视得那么彻底,以至于有那么几个瞬间,你会对自己一直以来相信的事情产生动摇,会认认真真地质问自己,他为什么真的不在乎?

不知道你在观看这一段时,是会因二人曲折离奇的经历发笑,还是为大叔不争气的行径而愤怒,抑或是同我一样,总是不受控地将自己代入正男的角色,被陷入一个又一个荒诞处境的绝望感和无望抵达终点的未知感紧紧裹挟着,一边疑惑着为什么眼前这个成年人造成的恶劣后果竟然需要自己来承担,一边又不得不小跑着跟上他的脚步,奔向下一个未知的麻烦、、、、、、



但无论如何,丰桥总算是到了。大叔开起了过分的玩笑,正男内心的期待也急速地膨胀起来,化成脸上过分用力的笑。

人们总是喜欢虚假努力和不遗余力地折腾自己,不过是因为获得一个我都受这么多苦了怎么可以不成功的心理安慰要比接受一个自己无法改变的事实容易的多。大叔和正男也是,一路艰辛的他们,完全没有想到自己看到的不仅是正男的妈妈,还有跟他妈妈一起生活的另一个男人、和另一个被他们宠爱着的小女孩。

、、、、、、、



妈妈啊,你果然是那么漂亮,可惜这是我见你的第一面,以前没机会多看看你,恐怕以后也没有了。

妈妈啊,我有资格喊你妈妈吗?现在正是夏天最好的时候,我正站在你看不到的街角看着你。妈妈,我突然觉得只有被宠爱的小孩子才有资格喊妈妈了,我没有,所以我不配,对不对,妈妈?


小小的正男蜷缩在大大的海滩上,这个夏天里,他已经被抛弃了一次又一次。

大叔并不会安慰人。他只能用自己擅长的谎言和威胁,把从骑机车的肥仔和光头仔手里抢来的天使风铃送给正男,告诉他那不是他的妈妈,他的妈妈搬走了,留给正男这个风铃。大叔说遇到困难时摇一摇,就会有天使出现。



此时此刻你突然发现,大叔好像什么都不在乎,但他对正男和父母的故事透露着一种近乎恐惧的敏感,从原来这小子和我一样啊,到那不是你妈妈,那份小心翼翼笨拙又滑稽,就像一个怎么也学不会祈求爱的小孩子,被粗暴地剥夺了被爱的机会之后,忍得住眼泪却忍不住撇起来的嘴角。

如果你足够细心,你还会发现大叔似乎特别喜欢学习别人展示过的技能,从游泳到杂技再到踢踏舞,虽然嘴上一直表达着不屑,暗地里却会认真地偷偷练习他其实并没有放弃,或者无法放弃去寻求任何一点可能存在的认同感和关注度,哪怕这份关注里,藏着鄙夷。

电影过去大半,刚刚经历过被抛弃的正男,和已然习惯了用不在乎掩饰在乎的大叔,正式相遇了。





# 返程 #

我们该回家了,大叔说。

返程途中,大叔仍然控制不住自己搅局的天性。因为在庙会上一系列无理取闹的行为被人打了一顿,大叔带着伤流着血回到了正男跟前,跟他说自己从楼梯上摔了下来发现了正男被抛弃之后,大叔一直在尽他所能地关照正男、哄他开心尽管方式往往漏洞百出。

正男在深夜敲开了药店的门,不知道用什么方法拿到了一袋子的药品,回到了痛苦地趴在长椅上的大叔身边。

大叔的转变他怎么可能感受不到呢。他甚至知道这种转变为什么会发生。

当他看着盘子上切的很漂亮的西瓜的时候,对着裕二家紧闭的门窗期待回音的时候,在大人沉默的注视下翻箱倒柜的时候,面对不合时宜的夕阳、晨光和海浪的时候,面对荒唐的绝境和善意的时候,人们总是理所应当地爱他又抛弃他的时候,把眼泪抹到胳膊上的时候,那么强烈地感受到大人们自以为深深隐藏的孤独的时候,听到流着血的大叔说谢谢又说对不起的时候,这一切在现实中没有背景音乐地兀然发生的时候,他会不会觉得弥散在自己周围那种挥之不去的绝望,都不配叫作孤独。





# 童话 #

接下来的故事几乎是代偿性地、童话般地美好着。

大叔在玉米地再次偶遇了同样在偷玉米的好人叔叔,听了正男的故事后,他提议让大叔带着正男在附近露营几天。不久骑机车的肥仔叔叔和光头仔叔叔居然也主动找到了他们,反正我们也没有什么事做,五个人就这样开始了没日没夜地创造快乐的日子。

肥仔和光头仔虽然穿着帅气的皮衣、骑着拉风的摩托,人却是出奇得温柔善良,甚至冒着憨憨的傻气;好人叔叔呢,是一边独自旅行一边写诗写文章的人,他能把石头变成糖果,然后满意地看着正男惊喜的笑。

至于大叔呢,当然是做指挥官的那个。他要求肥仔扮河豚、要求光头仔扮八爪鱼、要求好人叔叔扮成侵略地球的外星人然后把他忘在一边自己带着其他人呼呼大睡。



一切都是为了正男开心,大叔这么说。

他们自制弓箭和鱼竿,他们在树上荡来荡去,他们跳进河里,他们掉进水沟里;他们烧烤偷来的玉米,他们分吃偷来的西瓜,他们一遍一遍地喊着123木头人,为了增加刺激还要玩脱衣服的版本、、、、、、

有那么一瞬间,你忘记了这些人的来历和故事,忘记了他们为什么聚集在一个这么奇怪的地方,做着这么奇怪的事情;的的确确有那么一瞬间,你会恍惚觉得这样的日子才是夏天该有的样子,错觉这样的夏天永远都不会过去、、、、、、

但大叔还是在最快乐的时候来到养老院,遥遥望了一眼自己最不愿提起的母亲一个同他一样孤独的垂垂老矣的人;好人叔叔还是要开着他贴满贴纸的面包车前往下一个地方;肥仔和光头仔还是不得不站在他们的机车前,乖乖地跟大家挥手告别;正男也不得不回到东京,重新开始跟婆婆相依为命的生活。

他会不会装作什么都没有发生过呢。也许他自己也没有想好吧。





# 告别 #

东京,正男第一次见到大叔的桥边。

喂,小子,我们就得在这分开了!大叔仍然晃里晃当,出言不逊。

一大一小两个身影渐渐拉远。

正男突然回头,叫住大叔。

大叔,我还不知道你叫什么名字呢。

菊次郎!他妈的,快滚吧!




人类实在是一种不可理喻的生物。

每个人成长的过程居然都需要那么多的爱,这简直是比从大自然中攫取物质和能量还要不讲道理的事情。如果你曾经尝试过从某一次的悲伤里抽出身来思考,你就会发现自己好像是缺了点什么的,可缺少的那点东西啊,你找不回,也不敢找。因为要付出太多精力和关注了,怎么好意思麻烦别人呢。

说到底,菊次郎不过是在这个夏天经历了一些完全不足以撼动这个夏天的故事。可到底谁是菊次郎呢?大叔看着正男,是不是又被迫想起了童年的自己?而被叔叔们极力保护过的正男,会不会变成下一个菊次郎?


# End #

影片结束,Summer那泉水般的音符再一次倾泻而出,化开了郁结在我心底的一小块悲凉。

如果有一天,我们同过去的自己或者未来的自己相遇了,希望在你心里响起来的,是最初那版、最欢快的Summer。
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