阿甘正传影评

daniel 2021-02-04

阿甘正传影视评价

  “人生就像各种各样的朱古力,你永远不会知道那一块属于你。”阿甘母亲的这一句话,向我们阐明了:每一个人的生命轨迹都是存在,而且是独一无二的。阿甘,就正是听着这样的教诲,一步一个脚印地踩出了属于自己生活的奇迹。
   阿甘一生中只有一种爱支撑人生,那就是母爱;阿甘一生只爱一个女孩珍妮,除此他永远心如止水;他可以为了纪念死去的战友布巴,而干起自己并不熟悉的捕虾业(仅仅是由于布巴的一句话)……
在生命的每一个阶段,阿甘的心中只有一个目标在指引着他,他也只为此而踏实地、不懈地、坚定地奋斗,直到这一目标的完成,又或是新的目标的出现。没有单纯的抉择就不会没有心灵的杂念;而没有心灵杂念的人,大概才能够在人生中举重苦轻。阿甘的一生的确出现了许多奇迹,但,这些奇迹没有、也绝不可能会引导我去羡慕他。大概,我会的,只有去欣赏与阿甘在一起的那些岁月、生命和历史,体味其中的苦与甜,甚至,期待者“跨越缺陷,完美人生”……
   当你看一部电影看了许多遍,那么你到底在看什么呢
当一部电影被看了多次,相信我,倾听镜头语言讲述的故事已经不能满足人的胃口,巨大的胃口在耳后声音的喃喃低语下变得跃跃欲试。时间的长度和观影的宽度会给一部电影增添许多,会给人减去很多,当双眼被磨砺的锐利,大脑被塑造成为冷漠的机器,用完美的角度与力度的将电影切割,分割成大块,顺着结构的筋骨剔去多余的画面。留意于细节,镜头的切 换和轻微的动作亦有深意,灯光的冷暖变换也是独有意味,值得细细琢磨。分析故事的深层含义,假设叙事手法不同对于故事被理解程度的影响,将叙事的筋骨拆解,分析骨髓的成分,探究电影里面细节所指向的里世界,而当一部电影你看了数次看了许久,会开始回味电影讲述的故事,你所回味的故事是不再是电影讲述的故事,是被时间贯穿的故事,是通过电影串联的故事,情节已然烂熟于心,大脑里已有明确的流程图。可是依旧会心一笑。把自己的思绪放逐给电影的韵律,强迫自己跟随它的起伏而波动。随着时间流动把一部电影冲刷的简单随着自己的观看把他变得或复杂。阿甘正传就是一部简单的电影。被冲刷的复杂却又回归简单。作为荣获奥斯卡奖的经典电影,阿甘正传受到的赞誉与批评都来源一点,电影太过于简单,这种简单是多方面的;叙事结构是一种近乎于对仗工整的简单,意向是简单的近乎直白的意向,羽毛所象征含义即命运,注定落地,却会因为不同的风飘向不同的方向,过程的风景影响结局的明信片,羽毛这一开头与结尾循环出现,而电影 的开头是阿甘为子,结尾是阿甘为父,而两者相相对应,而带动和划分电影叙事的是主人公阿甘的跑划分整个电影,而相比其他阿甘所擅长的也只有跑步,速度惊人某种意义上阿甘的跑改变了他的命运,凭借惊人的速度跑过歧视和讥笑,跑进橄榄球场因而获得了进入大学学习的机会,跑过越南战争的炮火因而在战场上活命,在美=国循环往复的跑步从而让自己消化一些东西,以主人公的人生经历为主线的电影在演绎派的汤姆汉克斯的演绎下一切仿佛真实,回顾50年代到80年 代的美国,并以主人公的视角来回首时代的变迁,独特的视角和暗喻无不展现出导演的精心安排,在精妙的特效下一切仿佛真实,在阿甘家的的租客,一位长鬓角的年轻人弹着《猎犬》而阿甘跟随音乐疯狂的扭动,跟随电影的提示想到那个年轻人是猫王,而电影告诉你阿甘疯狂的扭动是猫王舞蹈灵感的来源,当阿甘接受总统的 接见时,尼克松总统安排他住进水门酒店,而当晚被对过房间的灯光照的睡不着的阿甘拨打了酒店警卫的电话,而画面一转尼克松宣布因为水门事件引咎辞职,阿甘仿佛真正存在,亲历历史,而以自己的行为表达大众对于历史人物的态度,比如将自己的臀部伸向一再扩大越南战争的约翰逊总统,在军营里面当军官问阿甘“你的使命是什么时,阿甘的回答是无条件服从你的命令,教官先生,受到教官极大赞赏,“你的智商得有160这是我听过的最好的答案,”浓重的黑色幽默和对于历史事件的映射始终贯穿于文中,理解他们需要相当的知识,这种隐隐的东西增加的只是电影的趣味,可以让你在漫长的观影中可以获得些微妙的鼓励,让你有兴趣继续的看下去。真正能够吸引人的还是来源于他的简单,真正的叙事是以阿甘的一生经历为主线,而电影中阿甘乘坐的两次巴士让他收获了两段友谊,而这两段友谊对于阿甘的影响是巨大的,在通往陌生学校的校巴上,他遇到了他的第一个朋友让座给他的珍妮,教给了他跑,遇到危险就跑吧,而阿甘的跑改变了他的人生,在通往陌生军营的巴士 上让座给他的巴布,他第二个朋友,因为答应了巴布将来要一起去捕虾,即使巴布死在了越南的热带雨林里,阿甘依旧去履行承诺,去买了一条船去捕虾,这些是关于阿甘人生经历和他的两个朋友的故事,理解他们需要慢慢的看,他们是电影的主线。让你在漫长的电影里获得观影的目的,继续看下去。真正简单来源于阿甘,太过于简单,低于正常的智商,还有看上去丰富多彩实际乏善可陈的经历,只是做好了一件事跑的快,也许是为了让观影的人获得微妙的优越感与其他的东西,阿甘获得了巨大的成功,也许是他做的事情不是因为对于自己有利,而是因为他是对的真正简单的东西是电影真正想要讲述的,但越是简单的东西越是需要复杂的东西,作用或或者是糖衣,或者是目录,真大概正讲述的东西,是命运,就像那根羽毛,飘忽不定,人人皆知其结局,接受或者不接受是另一回事,或者如阿甘的母亲说的,生活就像一盒巧克力,永远不会知道下一颗会吃到什么味道,也许这部电影就是巧克 力,所获得的口味全依赖于观影的人,其实一切的东西都是简单,如山还是山,水还是水,所谓的意思大概如此。
   无论是低智商者的年代秀,还是福利斯特的两个好朋友们,而关于一个问题却让我有了有自己的答案“到底一个人要走多少路才能成为一个真正的男人”而答案是绕着美国跑三圈,还有一个自己喜欢的女生一直存于心底,至于他一笑带过。

电影评价


94年电影界诞生了很多经典之作,阳光灿烂的日子、活着、低俗小说、这个杀手不太冷、肖申克的救赎、阿甘正传,燃情岁月,狮子王,真实的谎言,红蓝白等,都是极经典的片子,时至今日还有很多人将这些影片翻来覆去的看,《看电影》杂志曾经做过一个专题,讲94电影的辉煌,涵盖全球的好电影,我看过那个专题之后对电影有了更浓厚的兴趣,之前我看电影都是消遣时间,现在看也是消遣时间,不过唯一的不同是现在有时候没有时间来消遣时也会腾出一些时间来作电影消遣。 1。奥斯卡辉煌 阿甘正传当年和那么多出彩的片子同场竞技,却仍然一路高歌猛进,不仅一年时间里票房高踞榜首,而且奥斯卡颁奖典礼上力压肖申克的救赎和低俗小说压倒性的夺得六项奥斯卡金像奖,足以说明他在很多方面都具有明显的优势的。当年同台竞技的肖申克的救赎和低俗小说因为阿甘的出现而失意各个大奖,不能不说可惜,至今也还有很多的影迷在为这两部片子叫冤,甚至还有一些人说阿甘根本不配,失望而归的两部片子可惜那是事实,但是说阿甘不配,真的过了,怪只能怪这么多的经典好片汇聚在了一起,主角只有一个,配角的辉煌再耀眼也敌不过发挥出色的主角,所以,不必叫冤了,没有人否认94奥斯卡配角的光芒。 有人说肖申克监狱里的故事比甘更为深刻,昆丁比泽米吉斯更会在电影语言上做文章,是的,我也承认,Tim Robbin引领着我们一同挖掘了人性的黑暗和现实的残酷,低俗小说用一种别开生面的手法让我们沉浸在一个简单的故事中,看完肖申克你不会因为看了部好的片子而感到愉快,看完了昆丁带给我们的作品或许我们会愉快会感到享受的乐趣但是叫你细细品位的时候你说不出来所以然,太简单的故事,只不过用华丽的电影语言包装起来了,然后变得惟妙惟肖恰到好处的抓住了看电影的人的心理,但是我要说的是昆丁的作品不能给我们太多东西,饶有兴趣的解构他的电影并毫不吝啬的将溢美之词加之于他的人,更多的是电影评委或者专业的电影评论员把,我们作为普通大众,顶多看完了一阵酣畅淋漓,继而继续我们日复一日的生活,没有什么变化而以。但是我不是说昆丁的电影不够大师只是大师的领域不同而已,有些人的大师是文学的有些人的大师是电影的有些人的大师是生活的,昆丁?绝对是电影的!然而,电影不能仅仅是艺术的,不能仅仅是电影的,也不能仅仅是生活的。 在我看来,肖申克的救赎过于艺术了过于文学了,低俗小说过于电影过于技工了。虽然阿甘正传在深刻性和文学性上不及肖申克,在电影的技巧性构筑故事组织上不及低俗小说,但是他够生活,够综合,够意思,他不是电影人卖弄自己才华的工具。 看电影,有时候是一种单纯的娱乐有时候是希望能从中获取一些生活的道理,我更偏向于后者。 肖申克的救赎和阿甘正传同是能给我们的生活做一些指引的片子,当然任何片子的制作者和导演等都可以说他的片子同样是这样的,然而那根本不是其电影的重点,我甚至可以说一个强奸犯的故事可以教育我们要时刻警醒自己人的道德不知道什么时候会崩溃人的本性不知道什么情况下会像洪水猛兽一样的爆发。当年肖申克和阿甘在奥斯卡颁奖典礼上竞争各项大奖但是最终铩羽而归,毫无崭获,是因为题材的相似和阿甘的突出与顺应时势。 看完肖申克的救赎不会让你感到快乐,虽然影片最后给与我们的震撼是足够的,但是我们一方面为andy的20年坚守一个极其渺茫的希望感动,另一方面却无法从现实的黑暗和残酷中脱离出来,肖过于残酷过于现实过于让观众一下子从皮肤渗透到骨髓,那感觉,像当场抓住配偶与情人约会胡搞,虽然知道但是亲眼目睹的痛苦很不自在。一直沉闷压抑的调子,监狱里的单调生活让人有些眼球乏味,内心不爽,但是为了看到这么一个倔强向往阳光的银行家能一步一步走出黑暗,我们强忍心中的压抑,到最后一片阳光灿烂的时候瞬间爆发了一把也不足以将那股压抑挥散出去,这是影片的魅力所在也是他当年无缘小金人的原因之一吧。相比于肖的一路沉痛到底的执著,甘带给我们的感受显得很丰富多彩,真的是情感的全方位感受,同情,哀叹,感动,激励,欢快,忧伤。。。感情的变化足够让我们体验一回人生,甘的论调是欢快乐观的,我们看完会欢笑会有所思但是不至于像肖那样,看过一个评论,对这两个片子概括的很好:先后连续看甘和肖,感觉像是从天上掉到了地下。所以,更多的人愿意看阿甘而不是andy。 阿甘的天堂一样的感觉和肖的近乎地狱的感觉,阿甘的高踞票房和肖的不温不火,阿甘的艺术商业完美结合和肖的艺术文艺气息独占一面,让奥斯卡选择了阿甘正传,这无可厚非,奥斯卡本来就不是威尼斯金狮柏林金熊,它那尊小金人造型足够精致优美吸引眼球却难以扣住气质和艺术这两个词,所以阿甘不是艺术的确是精致的经典的,肖不是吸引眼球的却足够艺术和气质足够震撼人心的。一个小金人不完全代表什么,其实任何一个奖项都不代表什么,只有民众的口碑代表了一切,有人认同就已经很重要。 2。垮掉的一代 《阿甘》是幽默诙谐的,有时候会让你忍俊不禁,《阿甘》也是严肃的,这种严肃贯穿整部片子,放在二战之后的二三十年的背景里,哪怕一部肥皂剧也要带点政治色彩,《阿甘》也不例外,这种对当时政治环境的描述,不管是正面的还是侧面的,都是严肃的表现,这也是他要重点表达的,虽然表达的方式没有一本正经而是稍微显得有些滑稽荒唐虽然没有很全面仔细的概述而是点到便过,但是却足以让我们在这几瞥之中看到当时的政治环境,也可以很好的理解影片中各种人物的行为方式了。几个政治事件用一个个片断演绎出来,然后像幻灯片似的放映,短暂而关键。总统被刺,总统辞职,禁止黑人入学,越南战争,反战游行......一个个片断让我们不断回忆美国战后几十年的历史,飞速发展,混乱动荡,垮掉的一代是我脑海中浮现的印象,正是垮掉的一代和我们没有垮掉的一代构成了阿甘正传的角色。 战后美国人民精神生活极度混乱,受困于战后的心灵创伤,加之当时杜鲁门主义和麦卡锡主义的盛行,打压国内进步力量,反共潮,国际上冷战,恐怖主义开始出现,人们终日惶惶不安,有些人消沉颓废粉饰太平有些人看不惯世道的虚伪荒唐奋起反抗和政府对着干,一切极端的生活方式都涌现出来,酗酒群居吸毒滥交等成为一种现象,这些人也失去了生活的目标和理想,上进心全无,史学家将这些战后出生的一代称为50年代垮掉的一代,也有叫迷茫的一代的,塞林格的《麦田里的守望者》描述的就是这群人的生活状态,那个戴着鸭舌帽整天穿着黑色风衣混迹在各地的小青年霍尔敦就是垮掉的一代的代表,但是霍尔敦比之另一些垮掉的一代已经算是上进有理想了,起码他还有个梦想他还想着要做麦田里的守望者,保护注视着天真可爱的小孩子们,起码他还不至于吸毒群居滥交,起码他还有一些羞愧之心,而另一些人,没有,没有理想,连什么是道德也不清楚了。 阿甘里没有正面描述这群人,但是很多片断都隐喻着对这种人群的描写和讽刺。 反叛和与众不同的猫王的风靡;整日无所事事骑着或开着破车以欺负弱势的gump为乐趣的一群小屁孩;jenny半裸着当着舍友的面欲给gump上一次性教育启蒙课;jenny全裸抱着吉他在夜总会卖唱民族歌曲时遭到台下听众调戏;john lennon的死于青年歌迷的枪下;jenny离开夜总会后四处漂泊结交不同的男友发出各种对抗社会的声音;jenny终日沉浸于吸毒酗酒性交与被虐的痛苦中想到远去的理想禁不住想要跳楼;一群失去了目标和理想的人傻傻的跟着gump天南海北的跑到gump说自己要回家休息时一脸迷茫......可以说,jenny就是阿甘里的霍尔敦了,她代表了他身后的一群人,和霍尔敦一样,jenny也有理想不过这个理想在现实中渐渐离他远去,最终是反叛和现实将她埋葬了,看到gump前去探望的jenny的坟地的时候,我想说这不是jenny一个人的墓地,下面有千千万万的人呢。

 
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