霸王别姬影评

daniel 2021-02-24

霸王别姬观后感


我记得之前看黑天鹅之后在豆瓣看到了别人的影片说“黑天鹅是外国版的霸王别姬”直到自己看了霸王别姬之后才不觉感概 确实啊 霸王别姬确实是中国版的“不疯魔 不成活” 看的过程中想起了毛概老师在第一节课对我们说的一句话“你们这一代人 思想太扁平了 因为没经历过什么巨变 也就没什么历史感了”这部电影真正意义上佐证了这句话的正确性 像段小楼 程蝶衣他们经历的不仅仅是一个历史时代而是好几个历史时期 而这部电影 不仅仅人物具有历史感 影片本身也具有满满的历史感 而且在1993能拍出这样有历史感 而且是是立意比较开放和独特的不一样的电影真的值得五星!电影因为是好几个历史时期构成 因为每个历史时期所占篇幅其实是有限的 但是人物的服装 语言以及环境的渲染都十分鲜明地表现出特定这个时代的时代环境和文化特征 我也不懂得要怎样去赏析和评价一部电影 只能将自己的观后地感受记录下来 总之这是一部好电影 值得一看的好电影。

 

《霸王别姬》影评:到头一梦,万境归空


没有所谓的红地毯,没有浮夸的演技,带着足够的实力和底气,接受来自世界的瞩目——霸王别姬。戏里戏外,一个动荡的社会,一个悲苦的年代,演绎一个乱世里的人情世故,演绎世间离合悲欢,道出人世间苦难,完美的诠释文化与生活,便是霸王别姬了。
经过岁月蹉跎的段小楼和程蝶衣来到空无一人的京剧院,两人步履缓慢,显然已经没有戏迷口角儿的气质,经过岁月的霸王更比虞姬显的颓废。这段是故事的开头,也是故事的结局。历史的回忆在聚光灯打下来的那一刻开始展现。
人在面对大的东西的时候,就变得狭小。个人之于时代,永远是渺小的。霸王是假霸王,可虞姬却是真虞姬。
蝶衣的感情与人格,就是那样的纯粹,纯粹到与这个世界早就格格不入,纯净到不容任何人用一星半点带瑕的思想去玷污。他想传扬京剧,懂戏的人就值得他表演,蝶衣的疯魔从“我本是女娇娥”开始,动情了,入戏了,便再无法逃脱,在程看来或许如愿从一而终,未必悲剧 。
菊仙事实上只是个简单真实的女人,他不过是深爱着小楼罢了,愿意为了他付出,她看似聪明却挣不脱一颗敏感温柔的心。菊仙对蝶衣是不怨的,仅是不甘心自己的丈夫与其纠葛不清 任何女人都是自私的。为了二人的幸福,她只好牺牲蝶衣,却心中不忍蝶衣遭遇的苦楚,对他感同身受似的心疼,为二人多次保护着属于段程的那把剑。当受到批斗的段小楼亲口说出 要与她划清界限后,她的心理防线彻底摧毁了,女人的脆弱让她最终走向灭亡。
段小楼的感情是复杂纠结的,对菊仙是一种理所当然的男人对女人都会有的感情,他的心里必然有蝶衣的很大位置,在妻子流产后也仍要先保全蝶衣,虞姬换角毅然罢唱等等,都反映出他的放不下。可在那个社会,即使是霸王,又如何去承认自己的感情呢。他不敢,他是懦弱的,比起炙热的蝶衣,他选择了逃避,结婚过日子不再唱戏,社会压力下决定背叛,霸王四面楚歌也只得悲伤落泪。段小楼又还能做点别的什么吗?年少时铁骨铮铮的他,到底是因为心胸坦荡,还是因为,那时是被捧着的那个人。人的勇敢,是有知仍无畏,而少年时的心气,不过是是来自井底观天的自信。
而后蝶衣在看着小楼毫无感情的“坦白”的时候,那歇斯底里的揭发,并非是性格的反转,而且一种无可奈何的控诉,他更像是一面镜子,映照了这个这个时代的可怕。
你想守护的东西,是你的软肋。而当你没什么真正想保护的时候,便趴得特别低,会特别安全。这就是这个世界有趣的地方。
还有一个让人印象深刻的便是小四。小四,不属于过去,他是属于新时期的。一个可以轻易的接受新事物,抛弃传统的“新青年”。在批判袁四爷的时候,小四先是错愕于菊仙和段小楼随大潮的拥护,最后直接沉醉在这种氛围中。后面的小四,被文革彻底的洗脑。彻底相信传统与新时期就是相悖的,以至曲解了什么才是真正的京戏。小四就是那个时代的牺牲品,也是京戏消亡的一点小暗示。他抛弃了京剧精神,更忘记了什么是师尊。追求平等追求变,却一点点的被时代侵蚀。
影片贯穿,从一而终,小赖子为糖葫芦自杀从一而终,虞姬的死是为了从一而终,程蝶衣的死也亦然。片子涵盖的内容太丰富,感情纠葛,社会变革,人性的认识,背叛与不屈,但终逃不脱这一主线。程对国粹的迷恋是从一而终的,对霸王的感情是从一而终的,对自己梦想的追求与对未来的渴望从一而终。这种执著在灾难下显得微弱,死亡或许是最大力度的叛逆和呐喊也是一种了结,他太想要离开,离开背叛和苦难,唯有死才能不负从一而终的离开,只留下绝代风华。
蝶衣最爱的事有两件,一是京剧,二是师兄。虞姬为什么而死,因项羽大势已去,即使人还活着,也不过苟且偷生。虞姬唱的最后一曲,给项羽留下最后最美好的时光,也在生命中最后一刻,看着项羽仍旧安好。唱戏人和听戏人,就如同伯牙和钟子期一样,需要互相成全。他对京戏文化的艺术态度已超越了国籍的偏见。后来面对文革时盲目的现代戏改编,程蝶衣仍能不卑不亢的说出京戏的本质,红色光晕打在他的脸上,他是艺术家,而非戏子。但凡有所求,就会受困受苦,人世千重苦,而你是我自找的那一重。
是“无知无觉”,还是“睁开两眼,看命运光临”,要选择哪一个,这是每个人无法躲开的的人生命题。
影片的结尾,与开头照应,一束蓝光从头顶打下来,昏暗的灯光之下看不见岁月的痕迹,但命运是躲不过的。
最终,程蝶衣,以虞姬的方式,结束了自己的一生。霸王可以苟活,但虞姬必须赴死。程蝶衣的命运与虞姬一般,自刎而死,但这般赴死,如果解读为对情爱的失望,未免太狭隘。就如同虞姬一般,蝶衣也在共产党上台后,就知道京剧仍存,但看戏的人早已不懂艺术。师兄还在,但也不过随波逐流,不同虞姬。蝶衣坚持了更久,直到现实将他扭曲,将他爱的事物扭曲,他才绝望。多少年后,当他又能和师兄同台,他觉得,也许这就是我所能保留的,最美好的一刻了。
全片,最意味深长的一句话,何不是蝶衣问小楼——虞姬为何而死?也许是悲,也许是不希望看到在乎的事物堕落。世界上情有千万种,绕丝复杂。说爱太过廉价。这部电影值得我们去深思,希望有感兴趣的朋友们有时间去体验一下虞姬的哀苦。

《霸王别姬评价

《霸王别姬》改编自香港作家李碧华的同名小说,由陈凯歌执导,张国荣、巩俐、张丰毅领衔主演。1993年,该片在中国内地以及中国香港上映,轰动全国,此后《霸王别姬》在世界多个国家和地区公映,荣获赞誉无数。1993年《霸王别姬》荣获法国戛纳国际电影节最高奖项金棕榈大奖,是迄今为止我国唯一一部获得此殊荣的电影 ;此外,这部电影还获得了美国金球奖最佳外语片奖、国际影评人联盟大奖等多项国际电影奖项。1994年,张国荣凭借此片获得第4届中国电影表演艺术学会特别贡献奖。2005年,《霸王别姬》入选美国《时代周刊》评出的“全球史上百部最佳电影”。
《霸王别姬》围绕两个京剧伶人半个世纪的悲欢离合,深刻地剖析了大时代背景下关于人性,文化,以及历史问题。其叙事架构兼具史诗格局,骨子里是浓浓的文艺气息,曲高而和者众,人物形象刻画得异常鲜明,没有丝毫地模糊僵硬,影片以浓厚的中国文化作衬托,突出地表现了黑暗动荡时代背景下人性的碰撞,以迷恋与背叛为主题,将华美似梦的陈年旧戏,人物起落无常的悲喜人生以及半个世纪的起伏动荡相互交织融于一部两个多小时的电影,主线清晰,收场收得干净,不枝枝连连,却余味隽永。

陈凯歌说他的每一部电影里都会有一个他在精神上完全认同的人,在《霸王别姬》里,这个人就是程蝶衣,他是“疯子”一样的艺术家,一旦走下舞台,走进现实的人群,注定是孤独的,但也因为如此,他的诚实和天真,甚至是嫉妒和偏执都很美,很真实。
不疯魔不成活,程蝶衣是一个戏痴,戏迷,戏疯子,因为沉溺于自己所扮演的角色,他变成了真虞姬,而他的师哥段小楼,只不过是他以为的霸王,人物的悲剧性缘起一出霸王别姬,也缘灭于一出霸王别姬,真虞姬和假霸王,早已注定是一场苍凉的结局。
李碧华在原著小说里描写程蝶衣是美到杀死人,而张国荣饰演的程蝶衣,也同样做到了美到杀死人,他将灵魂分裂赋予角色,调动起人类内心里最奢侈的感受,甚至能够瓦解理性和是非,把残缺变成美。为了演好程蝶衣这个角色,他提前半年到北京学戏,更是请了京剧名家悉心指导,唱,念,做,打,无一不是从头学起,一个镜头,导演都觉得可以了,但如果他觉得不满意,他就会从来10遍,20遍,他对自己的要求,比导演还要严格,但就是因为这样,才成就了程蝶衣这一让人刻骨铭心的银幕经典形象。
 
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