寄生虫影评

daniel 2021-02-24

电影《寄生虫》影评与推荐
我看了不少的电影介绍、评论和豆瓣留言,觉得百分之八九十的人都对电影的内容理解错了。
贴一段百度百科下的剧情解读:“天地不仁,以万物为刍狗,上流不仁,以下层为异类。人类进化万年,最终小部分进化成了上帝,大部分退化成了只求生存的寄生虫。”
当看完电影再看到百度百科引用的这段内容,总是让我感觉哪里好像有问题,就像电影我漏看了半个小时的内容,如鲠在喉,但又不知道到底哪里出了问题。
现在我想明白了。
故事梗概:影片中一再出现蟑螂的形象,草蛇灰线,一个事物出现的多了自然人们就会有所联想。主角一家四口蜗居在大城市昏暗混乱的半地下室角落里,主角有钱的大学朋友把自己的家教工作让给了主角。请家教的是韩国顶层社会中的佼佼者,一家四口和一个女管家生活在一栋庭院面积大过建筑本身的豪华别墅里。 主角顺利接手家教工作,并且和自己一家四个人用尽手段骗到雇主家四个工作机会。在这一过程中,主角一家发现女管家竟然也同处底层,并在雇主家阴暗的地下室中和女管家因利益争抢导致多个角色死伤,最终波及雇主丈夫。
其实看完故事梗概想必大多数人已经通透了,加上百度百科的权威引用,没什么可说的,明显底层一家就是寄生虫,上流富豪是被寄宿者,就和大多数评论留言的人一样!
我就是在这里被卡住了,因为蟑螂并不是寄生生物,所以借用蟑螂代指主角一家及底层社会 从而表达底层人群的寄生状态 是不成立的。
况且如此明确的划分阶层,如此自我的 以所谓上层下层来标注好坏对错,这样粗陋低级的思维,不正是我们文明刚刚走过的那片愚昧吗。
所以,答案只有一个,所谓 寄生虫 并不是像大多数人理解的那样,而是另有所指。
寄生虫指的到底是什么,这个问题我们可以从几个疑问开始
疑问1 底层的人和上流的人之间是有明确的界限的吗?

自由、爱好、金钱、知识、健康、权利、思维、阅历、感知、家庭,这些众多维度不会同时倒向所谓的上流或同时远离所谓的底层。如果有一个区别上下的标准,这个标准如果是钱的话,属实弱智了一些。人类文明好不容易进化到这里了应该干不出这样退行的事,更不可能拿出来搬到银幕上满世界宣传。
疑问2 这个电影到底是站在谁的立场上来讲的?按照大多数人的表述,代表上流社会的雇主一家是被寄生者,也是被两组“寄宿者”一直蒙骗、窃取和伤害的人。如果是这样的话为什么要用大量的片段来表现雇主一家的缺陷甚至丑态。如果故事本身是在这上流或底层之间有明确立场的,就没必要让两方的问题双双暴露。而且如果真的在这两者之间有了明确立场,那这个影片也就不剩下什么了,格局一瞬间摔得粉碎,世界观窄成了一条线。
疑问3 到底谁是寄生虫。
蟑螂不能算是寄生的,在蟑螂的世界里它们会觉得自己是在堂堂正正的在自然界捕食,和鹰抓兔子没什么区别。影片确实大量描写了主角一家的底层生活环境和环境中建立的认知与习惯。但这里可能是一个巨大的误会,其实并非是在隐晦的暗示他们寄生者和被寄生者的身份,而是将他们作为底层社会和上流社会的代表进行概括性展示,由一个人可见到一类人,由两个家庭可以见到两个社会阶层,这不是为了将他们用什么标准来分开,反而是在表述:这两家人代表的不同层次构成了整个社会。真正的寄生虫就站在这个人类整体的对立面,无论所谓上层还是底层,无论他们之间有怎样的问题和矛盾,人类这个群体对于寄生虫的厌恶是在各个阶层上统一且平等的。影片中多次展示了主角一家主动消灭害虫的情景,正是这一点的体现。
 

这可能是《寄生虫》最认真的影评


忠淑(李静恩饰)看着这个偌大的房间感慨:如果我有这些钱,我也会很善良,超级善良。基泽(宋康昊饰)赞同的点点头:有钱人家的小孩,连衣服都没有褶皱。钱就是熨斗,把一切都烫平了。
基泽代表的底层阶级对上层阶级(指财富)的揣度,无疑充满偏见,但这也是大部分人的偏见不是吗?
基泽是无业游民,忠淑是链球运动员退役,儿子高考四年未中榜,女儿有艺术天赋却没钱学。四人挤在一个流浪汉经常朝门口小便的地下室,整日为生存发愁。这是韩国的底层家庭,同样代表着世界的底层阶级。
一家人靠叠外卖盒挣钱
一天,儿子获得了一个给富人女儿教书的机会,看着阔绰单纯的富人太太,儿子心生念想:把家人都弄到这栋别墅。
长期在生存的边缘挣扎,让这家人早就学会伪装自己。假造学历、鱼目混珠、装腔作势,终究如愿以偿把富人的司机、女佣、艺术老师,统统逼走并却而代之,鸠占鹊巢的手段可谓是荒诞至极。
前60分钟,本片呈现出一种和谐幽默的基调。寄生虫名字此刻说的正是基泽一家,附着于富人以获取维持其生存的营养。底层的狡诈聪慧显露无疑。这里稍显的有些不合理,富人真的愚昧吗?大概率不是,恰恰相反可能更狡诈。不过,这是导演的寓言故事,不需争辩是否现实。
接下来是一段完美的60分钟蒙太奇,奉俊昊终于露出他的刀子。
运用大量对比,前佣人与丈夫发现了基泽一家的诡计,于是乎竭尽全力威胁、嘲讽。熟不知,几分钟前自己也在苦苦挣扎。得意忘形、装模作样、欺软怕硬诠释着底层的特征。
而基泽一家,趁富人出外露营,在别墅沐浴、喝红酒、吃进口食品。当富人突然回来时,立刻蟑螂似的东躲西藏,被迫躲在桌底听富人调情,直到人睡去才敢偷偷摸摸回地下室的家。对比出前60分钟玩弄富人的得意,后60分钟尽显狼狈。
类似这样的对比太多,比如一场暴雨,富人看着充满情趣,但却使基泽家被大水淹没;一段楼梯富人走上去宽阔从容,而基泽一家却狭小仓促。
富人在雨中架起了帐篷,而基泽的家却被水淹没
剪辑方面,上个镜头是富人太太在偌大的衣帽间挑选派对服装,下个镜头却是一群无家可归的人在领政府派发的救济衣;上个镜头是无家可归的儿子躺在体育场,下个镜头却是富人的儿子躺在舒适的床上,甚至色调都是从冷色调转成暖色调,奉俊昊的细节把握实在太强。
本片最妙的戏剧冲击点是“气味”,富人三番五次强调基泽身上有一股异味,很难闻,但具体又说不出什么味道。看过的应该都知道这是地下室的气味、蟑螂老鼠的气味、底层的气味。这是上层对底层的歧视,同样充满偏见。这里寄生虫又变成了富人,附着于穷人榨取他们身上的价值来维持其生活。所以究竟谁是寄生虫?对于这个世界,每个人都是寄生虫。
自己脱鞋把脚抬的那么高,还嫌弃基泽身上的味道
可贵的是奉俊昊没有刻意偏向某个意识形态,只是用一个冷静的态度表达一种无奈,和《杀人回忆》一样的无奈。前者是寻找真凶的无奈,后者是社会阶级矛盾的无奈。
“我要赚钱,赚很多钱。上大学、就业、结婚当然重要,但我想先赚钱。等我有钱,会买下这栋别墅,等搬进去,我和妈妈会待在庭院,因为那里的阳光真的很棒。”
影片的结尾最让人绝望,经历此次事件,儿子得到的人生感悟是:赚钱,变成富人。
殊不知,导演的寓言告诉观众:其实两者皆为地狱,这是一个美丽又残忍、有趣又悲伤的社会。
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